“山水居首，青綠相伴”，青綠山水畫(huà)曾一度輝煌于中國(guó)古代繪畫(huà)史。清代是繼明代之后青綠山水畫(huà)又一演進(jìn)的重要時(shí)期，也是中國(guó)古代青綠山水畫(huà)作存世數(shù)量最多的一代。

中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作既有設(shè)色，又有水墨，設(shè)色可分重彩和淡彩，以石青、石綠為主色調(diào)的青綠山水畫(huà)為典型的工筆重彩。在青綠山水的發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成“大青綠”“小青綠”以及“金碧山水”三個(gè)門(mén)類(lèi)。其中，大青綠多勾少皴，著色艷麗；小青綠強(qiáng)調(diào)筆墨，清新淡雅；“金碧山水”則是在大青綠的基礎(chǔ)上敷設(shè)金彩，畫(huà)面效果富麗華貴。

在“濃妝淡抹總相宜”單元，展出了被時(shí)人稱(chēng)為書(shū)畫(huà)“本朝宗藩第一”康熙第二十一子允禧所繪的《翠嶂松泉圖卷》，通卷繪連綿群山，松林繁茂、瀑布流泉，村居湖泊。全幅山石嶙嶙，筆致超逸，設(shè)色大膽，山野之中充滿(mǎn)濃重的綠意。

據(jù)介紹，清代，青綠山水畫(huà)與文人畫(huà)、院體畫(huà)等相融合而獲得了重要的發(fā)展。清代早期，畫(huà)家注重以色筆代替墨筆，開(kāi)拓了文人青綠山水的新境界。清代中后期，揚(yáng)州、海派畫(huà)家則在青綠山水中融入雅俗共賞的格調(diào)，揚(yáng)州更是涌現(xiàn)出多位擅長(zhǎng)工筆青綠山水畫(huà)的畫(huà)家，袁江、袁耀父子就是其中的代表人物。

“游歷青山綠水間”單元，展出了袁耀的作品——《海嶠春華圖軸》，圖中高崖危壁，陡立云霄，巨浪狂濤。所繪內(nèi)容為傳統(tǒng)神話(huà)故事題材，用筆工致，海浪刻畫(huà)尤為精細(xì)。此外，本單元還展出了諸多清代宮廷畫(huà)家的青綠山水畫(huà)作，如錢(qián)維城的《宮苑春曉圖卷》等。(咸寧網(wǎng)綜合)